汉字网格与文本造型：从西文到中文，探索汉字排印的网格系统方法论

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现代平面设计的视觉美感，因功能性、逻辑性的导入，进入了一个新阶段。对于汉语区的设计师而言，瑞士平面设计师、字体排印师约瑟夫·米勒 - 布罗克曼所著的《平面设计中的网格系统》，是一本全面阐述应用网格的必要性与基本原理的启蒙之作。正是这本书，让他们认识到，设计并非仅仅是一团混沌且不可捉摸的“灵感”突然出现，而是在有矩可循的基础之上进行的实验与提升。

约瑟夫·米勒-布罗克曼 《平面设计中的网格系统》

然而，约瑟夫在《平面设计中的网格系统》里总结出的平面设计范式，对汉语区平面设计师的文本排印活动颇具指导意义，这是事实。但不可忽视的是，约瑟夫的论述是建立在西文字体的形态特点之上的。西文与汉字有殊异之处，这一点决定了，汉语区平面设计师不能全然照搬约瑟夫总结出的网格设计原理，应发展出一套能体现汉字文本韵律的设计方法论。要想达成这样一套理论构建，不但要求设计师深切领会网格系统以及汉字的视觉特性、表意机理，而且对设计师汉语文本排印经验的丰富状况极具考验。

中文和西文各自的属性决定了对齐的不同和行间距设计

刘晓翔在多年设计实践的基础上总结出汉字网格系统的方法论。

《汉字网格与文本造型》

刘晓翔 著

上海人民美术出版社

刘晓翔

· xxl studio艺术总监

国际平面设计联盟（agi）成员

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2010年时，刘晓翔察觉到自己没办法排好汉字，之后便开始把精力投入到汉字排版上，历经长达七年的沉淀，2017年，他的第一部关于汉字排印研究的著作《由一个字到一本书：汉字排版》（以下简称《汉字排印》）出版了。只因该书主要是以“图像”作为叙述语言，阐发性的文字比较少，故而读者理解这本书的内容存在一定难度 。

刘晓翔 《由一个字到一本书：汉字排印》

2021年的深秋时节，上海人民美术出版社的第一工作室寻找到了刘晓翔，要求打造一本著作，意在系统地汇集刘晓翔多年来的书籍设计方法论，这可不是第一工作室和刘晓翔的头一回合作。在2018年之时，上海人美第一工作室就曾推出过刘晓翔的书籍设计作品精选集，名为《11×16 xxl studio》。

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2021年之时，第一工作室有着一项选题构想，那便是期望刘晓翔，能够依据原先的《汉字排版》，关联《11×16 xxl studio》去开展内容的延展，要以一种清晰流利、能控制书籍制作成本的办法，向同行、出版人以及编辑，分享自身的书籍设计经验以及汉字网格系统的研究。经过了差不多2年的内容组稿作业、编辑工作、书籍的设计打磨，在2023年10月的时候，这本倾注了刘晓翔自2010年直至当前的书籍设计心得，还有汉字排印方法论的新著《汉字网格与文本造型》，终于要与读者相见了。

本书共分a——g七个章节

其中g章为“致谢”

书籍主体内容则分布在前六个章节中

《汉字网格与文本造型》目录

“a章”被称作“序 + 访谈”，这里面有三篇序言，一篇是由agi成员、瑞士苏黎世艺术大学设计系主任、“世界最美的书”金字符奖获得者约纳斯·佛格利所撰写的，一篇是韩国著名设计师、agi成员、艺术家安尚秀撰写的，再有一篇是日本著名设计师白井敬尚倾情撰写的，此外还包含上海电台记者慧楠对刘晓翔老师的访谈（。）。

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a章内页

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b章名为“new 11×16 xxl studio”，它再次进行了书籍设计作品的精选，这些作品来自xxl studio，时间跨度是2017年至2022年，数量为11本，通过展示清晰的设计导出内页图，以及书脊、书封特写，还配以细致的文字解说，使得每一本书的设计创意得以呈现，并且排版效果不受材料干扰，能够一览无余。

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b章内页

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“书之格律：汉字网格系统”这一 c 章，是本书的核心所在，它从刘晓翔老师 2017 年的著作《汉字排印》发展开来，增添了大量解说性文字，以方便读者理解，其方法论述也变得更加系统。另外，为了能让大家更良好地理解这些汉字排版方法，刘晓翔还详细解析了在 indesign 软件里的操作步骤，真可谓是手把手带领读者进行实际演练了。

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c章内页

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至于d章，主要介绍刘晓翔总结出的文本排印过程中最基本的美学问题，那些容易被忽视的设计细节，版心、字间距与行间距、字重与字号，以及看似微不足道的标点符号占格。刘晓翔觉得，只有在这四个方面做到尽善尽美，设计师才有可能排印出阅读体验佳、辨识度高的文本。

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d章内页

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刘晓翔心中对于网格应用开展了辩证思索，这在 e 章“文本造型：理性与灵性的张力”里得以展现。他认定，网格确实具备关键意义，然而设计师绝对不能遭受网格的限制，反而应该施展自身的审美创造力，依据文本特性去开展更为灵动、充满活力的版面设计，故而，拥有“文本造型”的观念格外关键，这就要求设计师于排印文字之际，要在“形状”方面有意识地去设想在不同排印方式之下，文本有可能引发怎样的视觉感受。

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e章内页

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本书主体内容的，也就是那最后一章，名为“编辑设计：文本是有限定的魔方”，它把刘晓翔针对当下书籍设计师职能定位的思考集中展现了出来。刘晓翔呢，以德国、荷兰、瑞士“最美的书”合集当作例子，对其中的“编辑设计”思路展开了分析。他还指出，书籍设计师应该发挥视觉编辑的作用，要找到既定的文本内容跟充满变数的视觉编排方式之间的平衡点，进而为书籍的信息呈现赋予更多的可能性。

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f章内页

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总之，就内容而言，《汉字网格与文本造型》是刘晓翔多年从业设计精粹的集结，它不但含有具体所涉，书籍设计、文字排印的“术”，还存在引人深入思考的设计“道”。当然，身为对书籍品质有着极致追求的设计师，刘晓翔老师于打造自己新著《汉字网格与文本造型》的呈现形式这点上，也耗费了诸多心力。能够说，《汉字网格与文本造型》的内质跟外表是一个联系紧密的有机整体，它们一同朝着读者传递着刘晓翔对于“书籍设计”所抱持的态度。

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制作过程

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当下，纸本阅读呈式微态势，而本书有着更深层的现实关怀，那就是设计师能为捍卫实体书的尊严做些什么的问题。倘若设计师能够通过自身的文字排印，去减少读者阅读实体书时所产生的疲劳感，并且在视觉层面提升文本的易读性，那么或许就能够对纸质书读者流失的现状做出一些积极的改变 。

哪怕您是设计工作业者，又或者是出版工作相关的人员、编辑，甚至只是一位平常的爱书之人，只要您对于书籍设计以及汉字排印有着一定的追求，遵循“嘤其鸣矣，求其友声”的理念，那就于《汉字网格与文本造型》里同刘晓翔开展一场平等且饱含智性的心灵交流吧。

在这之后呢，第一工作室呀，还将会围绕着刘晓翔所著的那本《汉字网格与文本造型》，来举办一场线上的分享会哟，敬请大家期待呀。

资料：上美好读

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