2018年度最美的书揭晓！25种图书将代表中国参选2019世界最美的书评选
今日，“最美的书”2018年度评选结果公布，全国20家出版社共25种书籍荣获此殊荣，它们将作为我国代表参与2019年“世界最美的书”的角逐。主办方透露，“最美的书”的评选准则需与世界级评选标准相契合，同时亦需彰显中华文化的独特魅力和核心精神。
“最美的书”活动自2003年起设立，由上海市新闻出版局负责举办，是一项针对书籍设计的年度评选。自那时起，已有超过十年的历史。在这期间，“最美的书”评选小组受德国莱比锡“世界最美的书”主办方——德国图书艺术基金会的委托，邀请了来自全球的杰出书籍设计师担任评委。他们负责评选并推荐出当年中国区“最美的书”，并将这些作品送往德国莱比锡，参与下一届“世界最美的书”的评选活动。十余年间，中国“最美的书”共计15批次、321种作品在莱比锡展出，其中19种作品荣获“世界最美的书”奖项，其中两项更是荣获金奖。
入选2018年度“最美的书”的名单与评委评语如下。
《醍昂：白明的国度》
江苏凤凰美术出版社出版的书籍，其雅致的灰色调与精选的质感纸张，与陶艺家的创作风格相得益彰。书名无色压凹，需读者细心寻觅，营造出一种内敛的审美风格。护封的凹凸纹理让人联想到陶器的制作过程，同时也激发了读者对书籍内容的期待与阅读兴趣。书籍内容以图片为主，版面布局疏朗，留白恰到好处，掌控着阅读的节奏，主次分明，凸显了作者陶艺作品的魅力。
《历史的“场”》
中国建筑工业出版社出版的方形书籍，展现了纸张上空间布局的丰富可能性。本书借助中日韩三国建筑设计师与书籍设计师的交流与设计作品的呈现，通过平面设计师在纸张的有限空间中，展现了对于“场”的操控、认知及设计流程。在排版上，文字间的间距被拉得相当宽敞，既有纵向排列，也有横向分布，字体大小不一，甚至还有45°的斜体排版，这些手法充分展现了多样的创意理念、空间感知以及不同的编排原则。该纸张质地柔韧，其文字内容与建筑学中的设计思想在由厚度构成的立体空间里相互交织，涵盖了中、英、日、韩四国的文字，且排版样式丰富多变。
《东坡乐府雅集》
本书由北京联合出版公司出版，采用了木盒包装，其外观与某件物品相似。盒内图书色彩搭配得十分精致、独特且赏心悦目。书中不仅包含正文，还附有笔记本，这种形式正符合当前流行的阅读习惯。图书中的插图设计得十分精美，选用了特殊的纸张，尺寸适中，尤为值得称赞的是，设计师巧妙地将注解部分用红色呈现，与正文色彩的搭配显得格外和谐。
《汇创青春：数字媒体艺术、动画类作品集》
高等教育出版社的书籍设计色彩鲜明，充满现代气息，与抽象的几何图案相结合，呈现出强烈的视觉冲击，洋溢着青春活力。书中各章节内容均以对比鲜明的双色调进行编排，使得在书脊处易于辨认，便于读者查阅。书体小巧而质感厚重，握感适中，非常适合阅读。
《鲛》
文艺发展出版社精心制作的书籍封面，其纸张上细腻的水波纹图案，与书籍的主题相得益彰，而纸张的凹凸质感，更增添了一份质朴的气息。书脊上简洁的文字信息，既便于在书柜中快速检索，又显得格外醒目。内页以朴素的灰蓝色专色印刷，通过极简的设计手法，营造出雅致且富有节奏感的版面。整本书以平静而雅致的风格呈现，仿佛将读者引领至一个充满神秘色彩的海洋世界。
《面朝大海 春暖花开》
江苏凤凰文艺出版社的封面，其凹凸不平的字迹与质感丰富的纸张，巧妙地展现了传统与现代化的交融。书脊的装订方式既简洁又实用，选用质朴的棉线，与书籍的整体风格相得益彰。内文纸张的颜色和质感各异，有效地区分了书籍的内容：海子的诗作采用橙色纸张，象征着阳光与大地；韦尔乔的画作则选用白色纸张，寓意着苍白与压抑。当二者相遇，便仿佛融入了泥土之中（土色）。切口采用先切齐后折叠的骑马钉装订方式，别具匠心。
《庞茂琨：朋友圈的100张面孔》
重庆出版社详尽地描绘了面部速写的步骤。图示通过镜像反射和蒙太奇技巧，从多个视角展现了主题，极大地提升了阅读的趣味性。筒子装的排版设计保持了视觉上的流畅性和一致性。
《香格纳画廊》
上海人民美术出版社的书籍整体呈现出修长的形态，初见之下，仿佛一个充满未来气息的盒子，其长宽比例恰到好处，书籍的重量感也让读者感到满意。护封以白色为主，点缀着黑色的数字，清晰地向人们展示着画廊的历史。内文采用柔软的纸张，与以往画册的材料有所不同，这大大提升了阅读时的舒适度。尽管信息量庞大，但版面布局却井然有序，节奏适中，整体设计风格简洁而宁静。
《“微”观茶花 束花茶花发展简纪》
中国建筑工业出版社出版的这本书属于科技读物，其护封运用了模切工艺和浅粉色调，让人不禁联想到盛开的花瓣。封面和内页均以粉色为主色调，与富有节奏感的版面设计相得益彰，再加上两条点缀其间的彩色丝带，以及内页中央那两页明亮的黄色版面，共同营造出一种和谐之美，仿佛点睛之笔般凸显出茶花花蕊的黄色。这种简约而不简单的设计手法，巧妙地将读者带入了一个充满茶花气息的奇幻世界。书中的图表布局不仅增强了信息的易读性，而且还极大地丰富了设计所采用的形式表达方式。
《飞鸟集》
商务印书馆内遍布着飞鸟的印记。全文中，两条线条勾勒出飞鸟的飞翔路径，同时也象征着两位翻译家各自的作品版本。这种设计充满诗意，材质轻盈，与飞鸟的形象相得益彰，却又不显刻意。
《沈从文故乡五书》
北岳文艺出版社出版的这套图书，价格亲民且便于阅读。其设计师在纸张的选择和运用上追求简洁直观，封面上的压凹图案生动地展现了作者故乡的多样风光，包括水流、稻田、房屋以及麦田等视觉元素。黑色文字在封面上纵向排列，呈现出别具一格的设计风格。阅读图书内容时，会发现版心设计宽敞，页边距充足。每行文字不超过30字，每页行数控制在24行以内，这样的布局极大地提升了阅读体验。评委赞赏设计师对这种低成本图书设计的尝试。
《彩虹汉字丛书》（盲文版）·触摸阳光草木
山东友谊出版社的这本书，通过探索汉字形态的演变轨迹，以及与字词所蕴含的文化意义相联系，有效地帮助盲人朋友们更顺畅地感受文字，阅读其中的内容。其封面设计以黄色和黑色为主，给人以沉稳厚重的视觉感受，实则轻盈便携。内页中的盲文字体触感清晰，展现了盲文字体的演变历程。此外，为了方便一般读者的阅读，书中还特别配备了文字与盲文对照，且文字部分同样可以触摸。本书整体设计简洁明了，视觉效果突出。
《云上》
江苏凤凰美术出版社的书籍在色彩搭配和文字排版上给人以飘渺之感，封面的设计及切口处理浑然天成，工艺技术高超。若能更加轻盈一些，或许会更加出色。
《高二适先生年谱》
江苏凤凰美术出版社的设计与内容达到了完美的融合，这样的高难度年谱设计实属难得。设计巧妙地运用线装勾勒出“高”字，为整体增添了一抹文艺气息。内文以时间为主线，版式严谨，留白恰到好处，展现出的中国意象与本书主人公高二适的事业历程相得益彰。纸张选用精巧轻盈，函套上主人公的签名位置安排得既巧妙又自然。以主人公的书法作为书衣，设计得恰到好处。
《市井西仓》
陕西师范大学出版总社推出的这部作品分为上下两册，上册详细描绘了众多市井中的行当；下册的设计同样值得称赞，它以漫画的形式展现了各个行业从业者的形象，而他们的职业则通过经折装的形式来呈现。经折装的前面是生动的画面，后面则记录了这些市井百行从业者的生活和语言，充满了市井生活的气息。这里的市井生活，同样是属于全人类的中国。
《江苏老行当百业写真》
江苏凤凰教育出版社的设计处处流露出真挚的情感，他们选用老店铺中用来包点心的简陋纸张，并加以打毛边的处理，以此展现那些逐渐消失的民间传统行业，呈现出一种朦胧的美丽。他们采用了古老而具有民间特色的装订方法，页码的编排也颇具特色。在内容上，文字与大幅图片通过不同材质的运用，极大地丰富了视觉表达。黑白图片印制在粗糙的纸张上，营造出一种古老而斑驳的视觉效果，仿佛在暗示着新兴的行业都源自于那些古老的行当。
《第九届全国书籍设计艺术展览优秀作品集》
南京出版传媒集团出版的这本书，巧妙地将书盒设计中的压印与封面烫白工艺相结合，形成“书籍设计”的汉字与“book design”的英文字样。其中，汉字采用压凹工艺，英文则通过烫白呈现，天头处滚动的黑色线条，带来了新颖的视觉体验。这充分展现了中国书籍设计师在装帧艺术和材料运用方面的创新精神。此外，图书的文本设计同样别具一格，文字与图片的布局既恰当又均匀。本书充分展现了338件杰出作品的内涵，鉴于本次展览并未颁发全场大奖，其在设计上亦呈现了别具一格的风格。展品的设计与表述既信息丰富又充满趣味。书页边缘不均匀的毛边，既是对各类获奖作品的分类标识，又使得整本书沉浸在细腻、优雅、平和、端正的阅读氛围中。正文部分选用多种纸质材料，印刷工艺精湛。
《便形鸟》
广西师范大学出版社出版的这本影像集中收录了66幅便形鸟图像，这些图像在外观上看似普通，但翻开书页后，读者会发现它被巧妙地划分为三个不同的部分。首先是《便形鸟影像》这一部分，其中的照片以黑白为主，既真实又带有朦胧感，设计师有意降低了图像的清晰度，并对每张图片的拍摄细节进行了详尽的说明；接着是《便形鸟图谱》，这部分以彩色图像呈现，配有文字描述，部分图片可向两侧延伸，图案精致美观；最后是《便形鸟揭秘》这一部分，为了减少读者的不适感，特意设计了封条，只有揭开封条，才能一窥其中呈现的各种真实鸟粪的景象。作者创意无限，将日常生活中普遍存在的污秽之物巧妙地构想为鸟类形象，并通过照片从黑白过渡至彩色的视觉变化，生动地展现了编辑设计的巧妙构思，这也是该书赢得评委青睐的关键所在。
《鼻屎说》
上海文艺出版社的作品风趣幽默，其内容与设计完美融合，对生活中那个令人不齿的陋习进行了深刻揭示，充分展现了年轻设计师的朝气与精心打磨。
《寻绣记》
成都时代出版社的设计风格兼具深厚的民间特色与当代阅读者的审美需求。书中各章节的页码以纯朴的民间刺绣为素材，这不仅增添了书籍的层次感，也为读者带来了意外的愉悦。与之形成鲜明对比的是，文字排版简洁而朴素，非常适合静心阅读。封面上手工剪裁的织物与书名相得益彰。
《井上有一/栋方志功/八木一夫》
商务印书馆的外观颇具特色，其书封采用吸铁石材质，整体以黑色为主调。三本书的脊背设计完全相同，而书口则呈现出毛边、平边和参差不齐三种不同的风格，且这些风格在书口、天头和地脚处交替出现。此设计不仅手感舒适，书内所附照片亦为黑色，整体视觉感受相当统一。
《敦煌》
朝华出版社的装帧设计充满手工气息，纸张触感柔滑，边缘的毛边处理恰到好处，既不显得刻意，又与书籍主题完美融合。纸张的色调与敦煌的印象相得益彰。书脊的模切不完全，其形状宛如石窟洞穴，一旦撕开，书名便显露出来，这一设计颇为巧妙。
《肖全金川》
中国青年出版社的排版富有画面感，阅读体验深刻。序言部分选用独特的纸张材质和装帧设计，其色彩模仿了西藏的经幡，既起到了全书内容的划分作用，又与书中的隔页相得益彰。全书以彩色照片作为结尾，视觉上丰富多彩，避免了单调感。
《蝶恋花》
这本双册姊妹书的节奏变化由中国画报出版社巧妙地以蓝色与紫色的搭配呈现。书中插图既富有艺术魅力又充满神秘气息，极大地增强了诗歌的意境。小巧的开本触感宜人，完美地契合了诗集的阅读体验，让读者在阅读中感到轻松与愉悦。
《书艺问道——吕敬人书籍设计说》
上海人民美术出版社凭借作者40年的实践与研究积累，对书籍设计理念进行了全新的阐释，并对设计方法论进行了系统的阐述。本书聚焦于教学内容的呈现，内容信息丰富，涵盖了东西方设计的众多理念及书籍制作方法。设计师在创作过程中投入了大量的心血与情感，鉴于本书面向的是普通学生群体，因此其设计风格简洁明了，工艺上并未过于复杂。该书虽为普通平装版式，但其宽度适中，便于学生平铺阅读，给人以舒展之感。书中以红色为主色调，并辅以适当的留白，营造出一种和谐的氛围。此外，书中还附有印刷排字级数表，实用性极强。
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