纯文字排版设计：字距比行距更影响阅读，排列成线最清晰

决定文字编排方式的重点要素是字距以及行距, 行距方面的变量对于阅读率而言不存在显著的影响, 然而字距的相关变量对于阅读率的影响却是极为显著的, 文字编排设计具体的基本模式涵盖了:

在文字编排设计之范畴内, 较为寻常的形式乃是线这类要素, 将单个的点形文字依序排列成线, 此形态当属最为适配于阅读的形式类别。于设计这套体系当中, 常看见的线型存在着直线以及曲线这两种不同样式, 直线型之中又涵盖了水平线、垂直线、斜线以及折线这些具体形式, 曲线型则有弧线、波浪线以及自由曲线这些类型, 并且还能够依据实际所需把文字排列成间隔已然拉开的那种虚线形式, 既能够采用单一的线型予以排列, 又能够借助多种线型加以综合编排。

在字体编排这个行为当中, 常常会把文字根据一定规则从点排成线, 然后又从线排成面, 这就是所谓被称作文字“群化”的情况。这种情况往往是因为版面空间以及构图形态的实际所需才出现的。那些排列成面的文字, 它们所具备的整体性以及造型性比较好, 从而便于人们展开阅读。而那些排列成面的文字, 大多是被当作画面的辅助因素予以考虑的, 能够和其他主体性因素产生互补关系, 进而塑造形成画面的特征以及具有差异化的个性。

有一种编排形式极为整齐, 它需把版面文字排列成面, 面的两端是规整的。其中, 中文字体的基本形状是方形, 无论是采取直排方式, 抑或是用横排形式, 编排起来相对容易。然而, 英文单词通常由诸多字母构成, 在进行编排时, 难免会出现这样的情况: 一行的末尾有时会空出几个字母的空间, 有时甚至存在一个单词只能排一半的状况。为了达成整块的整齐以及单词对角的完整, 唯有拉开单词之间的距离, 把不完整的单词转至下一行。

使每一行文字起始点对齐，于恰当之处进行截止换行。如此一来, 在行的末尾便会出现参差不齐的形态, 这便是齐头不齐尾的排列方式。存在这样一种排列方法通常在英文里较为常见, 可是每当中文采取这般排列方式去编排的时候, 往常都是以一个整体语句或者一个段落用作划分的单位, 就像是诗词短句便是运用这种齐头不齐尾的编排方法。

把每一行文字的结尾对齐, 在适当的地方截止换行, 如此, 在行头就会出现参差不齐的形状, 这便是齐尾不齐头的排列, 在视觉设计中常采用这种方法編排以创造出一种别具一格的风格, 通常以一个整句或一个段落作为划分的单位, 诗词短句也能够用这种齐尾不齐头的编排方式, 齐尾不齐头的编排方式跟齐”头不齐尾的方式相比较, 更能够突出前卫、时髦和别致的个性。

这是一种呈现出对称款式的形式, 在各个同行文字长度不一的时候, 特意让它们在中间实现对齐, 进行对称样式的编排, 这会在开头与尾部自然生成凹凸各异的白色空处, 这样一种进行编排的方式, 能给版面带来优雅的感受, 存在紧凑的中心部分, 有着放松的四周空间, 在条理架构之中存在变化性表现。

这是一种编排方式, 它自由、活泼。当设计编排文本时碰到图形, 即刻顺着图形轮廓线排列, 让图形与文字相互嵌合, 进而形成互相衬托、互相融合的整体。对于这种编排方式, 要留意文案语句意义的完整性, 还有外形轮廓的整齐感。要是沿着不规则图形外形编排, 再加上排成面的文案外形不整齐, 那就会给阅读造成一定困难。

在海报招贴的文字编排设计里, 文案量大小差异显著, 常遇大量文案编排情形, 横向阅读虽最契合人的生理特点, 然而每行文字不宜过多, 为便利观众阅读, 就得采取合理且有效的编排方式, 常采用一段式、两段式、三段式以及四段式的编排。一段式编排简洁明晰, 适宜文案简短的编排；两段式编排对称大方, 适宜较长文案；三段式和四段式编排较为活泼, 比较合年轻人的口味。

这是运用错位方式, 去区分或者强调文案不一样内容特点的手法, 借助改变字体的造型、尺寸以及位置, 从而让重要内容能够凸显出来, 具体的方法乃把个别需要强调的文字进行提升、下沉、放大、压扁、拉长等。

把文字按照一定方式编排, 使其成为具有造型特色比如说是线、面模样的图形, 或者成为插图里面的一部分。在广告画面当中, 字体自身它是属于图形要素范畴的, 将字体编排弄图形, 实质就是灵活运用大量各种各样编排手法, 把文字依照一定规律排列起来, 形成具备节奏变化以及形态特征的视觉形象, 这种形象主要以可视性和特征性为重点, 同时也要考虑兼顾可读性, 最终达到借助视觉形象去传达相关信息的目的。

②把文字进行分开以及重叠着来排列, 分开排列便是去打破平常的字与字之间的距离以及一行行字之间的距离, 依据设计所要传达的需求, 把文字排列成特有的视觉样式, 分开排列会使文字之间的距离被拉大，字体的间隔通常会超过字体自身本来已有的宽度, 有一些甚至还要更长, 如此做在视觉心理方面会显得比较让人感觉轻松、自在并且富有节奏感, 与之形成对立的是重叠类型的排列, 文字的部分形状体呈现相互重叠的状态, 在前面的与在后面的叠加于一块, 从而造成一种具有立体感以及紧凑的感觉。

③文字设计里面的变异设计, 就是要改变那个字体在句中或者段中的方向, 还有字体本身呢以及色彩、位置嘞等方面状况, 以此来起到强调所具有的那作用。更为这个, 在文字编排当中的辅助手法主要涵盖着:

①以线条分隔文本（不同线形分隔、规范外形、区分层次）。

②以线条制造空间（留白、粗细线区分层次、错落节奏）。

③以线条强调的方式（画线、勾框、分隔)。

④符号形象化设计（提高造型效果）。

⑤符号强调设计（几何形、自然形等)。

字体的视觉呈现涵盖字体的组合搭配, 字族的运用方式, 字的变形设计等等。想要对字体进行搭配以及运用, 从而让画面具备美观性并且在阅读时较为轻松容易, 那么就需要留意以下这些原则:

利用字体大小差异表现标题及内文不同重要程度这项字体常用搭配方法, 有大标题、小内文之分。大标题字体尺寸应为内文三倍以上, 方能凸显其领导地位。副标题字体尺寸须小于大标题一半以下, 才不会减弱大标题力量。小标题可与内文大小一样或者略大些, 但不宜比内文小, 中文排版里, 内文字体通常是10.5pt(5号宋体)。

②标题要粗, 以最快速度吸引读者注意, 使其产生深刻印象, 而内文要细, 是截然不同, 相反相对的。

③字体数量少, 字形数量少。在同一组当中, 所采用的字体应该处于三种以内这一范围, 借助不同的字体去区分标题以及副标题, 然而内文的字体与标题字体既可以相同, 也可以不相同。字体在运用方面更应当去讲求整体的感觉。

④强调字体要跟内容相配合, 对于着重理性说服的情况, 适宜采用譬如黑体、圆体这类比较冷静理智的方正形字体, 而那些诉诸感性的表述, 则可以选用较具变化感的字体。

总之, 字体不可以太多, 字形同样也不可以太多, 然而变化必须要合理, 如此才能够明显地标示出重点来, 并且区隔内容, 进而适当地表达出数字艺术设计的诉求内容。要是字体与字形的种类太多了, 就会显得杂乱无章, 这样一来便会降低设计效果。

继续浏览有关 文字排版设计视觉设计 的文章