字体排行榜！2014年最受欢迎的35款字体素材打包下载：助力中文圈排版，突破语言障蔽？
本文起初以英文形式在Medium平台发布，旨在为那些在中文地区进行Web和App等内容的本地化工作的外国朋友们，提供一份关于文字排版的优质参考。受到吴逸文、许翰文等设计界同仁的敦促，本文被重新用中文撰写，去除了部分对外交流的措辞，并补充了一些额外内容，期望对中文用户群体同样具有借鉴意义。
新兴崛起的字体集合中，有一系列非常实用的字体：《字体排行榜！2014年度最受青睐的35款字体资源，现已集结打包，免费下载》。
东亚在全球化的网络服务领域，在进入时需跨越数道障碍，首要的便是语言上的隔阂（紧接着便是我国著名的防火墙）。中文、日文、韩文各自拥有独特的排版规范，在W3C的参考资料里，日文排版的相关文件内容最为详尽，但篇幅过长，几乎难以完整阅读；而韩国谚文的排版需求则恰到好处。至于中文，我目前正着手编写相关草稿。
在动笔之前，我首先梳理了十条易于遵循的准则，以便作为优化中文排版效果的参考依据。
编者注：序号文末有注释。
一、注意标点的不同
不论你是否安装了额外的字体，在各个操作系统中，可供使用的汉字字体种类繁多，包括简体字、繁体字以及日文字体。得益于Unicode早期对中日韩越表意文字的统一规划，这些字体在某种程度上具有相似性。
然而，问题在于日文、繁体中文以及简体中文的字形存在差异，而且每种字型仅能生成对应语言中常用的汉字，这就常常导致出现缺字现象，不得不退而求其次使用其他字型，从而使得文本中的字型变得不统一，进而影响阅读体验。因此，从源头选择正确的字型显得尤为关键。
那么，要如何判断简体与繁体的字型呢？
只需输入全角逗号和句号，按照所需字体进行设置，若这两个符号居中，则显示为繁体中文；若如同日文般降至左下角，则表明是简体中文。若需更细致地区分简体中文与日文字体，可以尝试输入日文中不存在的汉字，比如“启”（U+555F），若显示不正常，则可判断为日文字体。
最后，如果没有特别的原因4，中文原则上都使用全角标点。
繁体与简体标点的位置不同
有朋友来信对这一段文字的描述提出了疑问。关于标点符号的使用，仅是作为区分简体字与繁体字的一个简单参考。实际上，繁体字并不一定要采用置中形式的标点符号。
二、使用正确的系统字型
更深入一步，你可以在应用软件的地区化设置或CSS样式中设定合适的系统字体。我常常发现，众多产品在地区化处理上仅限于日文，比如仅采用OS X与iOS系统中的Hiragino Mincho字体作为正文，这样的做法会引发一系列问题：
「角」字简繁之间有字形差
以下是OS X、iOS、Windows及Android平台上的中文字体，确保您能准确选择。其中部分字体仅预装于最新版系统6中，而在iOS应用程序中，您可能需要额外操作，才能从Apple处下载并使用这些字体。
各操作系统中文系统字型列表
对于Android系统而言，Droid Sans Fallback字体在中日韩文的表现并不理想。若要实现更佳的排版效果，推荐使用开源的「思源黑体」。然而，下载包含汉字的字形需要耗费较多时间，除非事先进行Subset操作以减轻负担。您可以选择运用某些支持动态子集的在线字体服务，亦或是索性将Android系统抛诸脑后（唉！）。
在HTML 5规范中，可以通过设置lang属性来定义网页的语言，其中中文对应的代码是zh。过去，我们通常使用zh-hant和zh-hans来区分简体和繁体中文。然而，我更倾向于采用zh-TW、zh-CN、zh-HK这样的地区代码来进一步细化。尽管目前这些代码之间没有明显的区别，但考虑到香港粤语文字未来可能会从繁体中文中独立出来，使用地区描述在将来可能会有所帮助，同时也能保持与现有标准的兼容性。
三、适当的行距
行距固然重要，但字的大小同样不容忽视。遗憾的是，我无法确切地告知您字的大小应设定为多少才适宜，因为当前的屏幕尺寸与DPI值差异显著。然而，在排版中文时，绝不能照搬英文的排版方法。在活版印刷时代，内文排版常用的字级主要有两种：一种是五号字，相当于10.5pt（3.7mm）；另一种是新五号，则是9pt（3.18mm）。对于7号内文，其字体大小最好不低于9pt。这里请以适当的大小自行计算，毕竟屏幕与书籍是不同的。
然而，行距应当遵循一定的数值规范，通常情况下，中文文本的行距多在1.5至2em这一范围内，一般只需明确指出：
p {line-height: 1.7em;}
就能得到适当的行距。
四、对齐是万灵丹
传统中文活版印刷图样展示了我国古老的活字印刷技术，从中我们可以窥见关键的中文排版法则：所有构成要素均呈正方形。
自二十世纪起引入标点符号，进入桌面排版时代后，众多排版软件普遍采纳了源自日本的“禁则处理”原则——即避免在行首行尾添加标点；同时，随着与西方文字混合排版的情况日益增多，实现横平竖直的基本对齐变得愈发困难。尽管如此，段落的首尾对齐仍是必须遵守的规则。正因如此，对齐对于电子书和长篇文章的制作显得尤为关键。
你可以使用以下CSS：
p { text-align: justify;
text-justify: ideographic;}
这能让中文排版瞬间变得美观许多。
五、没有斜体
在中文的书写与印刷历史长河中，未曾出现过所谓的“斜体”。所谓的“italic”在拉丁文字中主要指的是“手写体”，而在我国传统书法中，手写体即书法字，这与“Cursive”的概念更为接近。无论是楷书、行书还是草书，它们都应归属于这一类别。
于右任的草书在数字时代被硬性引入，中文才逐渐出现了斜体字，这种斜体字被称为oblique，即强制转换成斜体。然而，这种方法并不恰当。在HTML中，众多标签默认会将文字强制转为斜体，若遇到此类情况，便需借助CSS进行修正。
em { font-style: normal; }
在使用突出某个字词的情况下，你应采用加粗、转为黑体、加下划线或使用点状标记的方式，然而，绝不能采用斜体字的形式。
六、段落区隔
段落区隔对于中文而言相当重要，有着两种方法：
1. 如书的呈现
中文印刷书籍中，段落之间通常不添加空行或间隔以区分，除非有特定目的。若非如此，则通过两个全角空格（在杂志等窄栏中则为一个）进行缩进，以形成段落分隔。在分页的情况下，段落分隔在换页时亦能清晰辨识。CSS的编写方式为：
p { margin: 0;
text-indent: 2em;}
日本电子书行业普遍采用全角空格（U+3000，表意文字空格）来替换text-indent属性。这样做既能在各种环境下保持一致的显示效果，又能实现更合适的对齐。即便在遇到如Safari浏览器自带的阅读器等工具时，即便CSS属性被覆盖，缩进也不会消失，这种做法能够持续保持。
2. 如网页的呈现
然而，人们在浏览网页时阅读速度较快，若页面布局过于紧凑，如同书籍版面，字迹排列会显得过于密集，从而造成视觉上的压力。为此，通常我们会通过设置margin-after（或margin-bottom）来增加行间距，以此进行区分。
p { margin-after: 0.5em;}
段落之间的空白程度并无统一标准，然而，普遍认为0.5至1em的空白区间较为适宜，过多的空白则不宜添加。
七、楷体更像书
通常在中文书籍的内文中，我们惯用带有装饰性的字体，如明体或宋体。尽管无装饰字体显得更为时尚，但在纸质书籍的印刷领域，这样的字体却并不常见。
传统印刷书使用楷体的状况
在《叶嘉莹作品集》中，我们常看到，诸如摘要、摘句、引言、对话、独白、诗词等元素，在一般中文印刷书中，往往采用楷体字来呈现。因此，若想使文章的阅读体验更接近于印刷书籍，选用楷体字体无疑是一个不错的选择。
当然啦，使用黑体也是能令人接受的。
八、避头点 v.s. Break-all
对齐（Justification）这一数字方法旨在使文章符合中文排版规范，然而，这种方法并非总是能达到完美效果。其中存在一个易于复现的问题：
对齐拉宽字距
Break-all强制对齐
1.在杂志排版的窄栏，或者手机屏幕上；
2.在中文字中有着一个或多个长的拉丁字；
3.使用对齐。
观察后会发现，呈现出的形态与图中所示一致，字符间的间隔被强制拉宽，有时甚至超过了单个字符的宽度。这种现象不仅在浏览器中存在，在桌面排版软件中也同样明显。
有个简单的处理方法，只要加上：
p { word-break: break-all; }
这种做法能够带来诸多改善。然而，它却会导致西方文字被迫截断，显得不够理想。此外，它还会忽视避头点规范，使得逗号和句号出现在行首，虽然繁体中文可以容忍这种情况，但简体中文则不能采用这种方式。
为何如此规定？这是因为简体中文的标点符号，和日文中的标点一样，通常置于左下角，一旦出现在行首，看上去会显得格外突兀。然而，繁体中文的标点符号位于中央，则相对较为合适。
九、注意字距
在处理中文文章的正文内容时，无需对字与字之间的间距进行调整。尽管某些香港网站会在文章中增加字距，然而这种做法并不可取。
设置适当的行距对于读者辨别文字走向至关重要。若在文字间添加间距，便需相应扩大行距，否则文章将变得难以阅读。纵然不必将字距拉得过大，但为了确保阅读的流畅性，仍需将字间距维持在零。务必牢记：
不要调整内文的字距，但标题可以变动。12
十、繁转简没问题，简转繁不ok
这是简体字与繁体字之间常用的字汇对照表。尽管简体和繁体在许多字的编码上存在差异，但大部分转换工具都能通过此对照表轻松实现字形的转换匹配。
然而，问题随之而生，尤其是表格中存在的267个一字多义的字。在转换过程中，若不借助字典等辅助工具，便可能遭遇诸多难题，例如：
所以，简转繁，不校不行。13
这就是一种基础的排版技巧，只需花费少量时间，就能使文章变得便于阅读，不妨尝试一下。
关于中文与拉丁文字混排时的间距问题，文章中并未进行详细阐述。目前，在技术层面，尚无一种理想的解决方案。这一问题有待未来进一步探讨。
在1990年之初，当ISO 10646标准开始规划阶段，由于采用了16位的编码机制，因此仅能提供65,536个码位。这一限制显然不足以包含所有的汉字。因此，在第一版中，为了确保中、日、韩三种语言中相似的汉字不会因为地区字型差异而分开，它们被分配到了相同的码位。随着标准的不断扩展，这些汉字码位才逐步实现了分离。
鉴于字形与字型在口语交流中常常被混淆，我提出一个建议，即把用来描述字形特征、笔画构造的术语「Glyph」更名为「字貌」。
日文在制作汉字时主要依据印刷需求，采用Adobe Japan 1至6系列；繁体中文通常以BIG 5码为基准，部分内容则会扩展至Unicode 3.0标准，其中包含CJK Ext-A等，整体字数大约有三万字左右。
某些论文或技术文章中常包含英文段落，为了保持标点符号的一致性，作者会普遍采用半角标点。在中文印刷书籍的早期，标点符号的使用非常密集，甚至分布在内文行侧，仿佛古代的句读标记。然而，在新青年杂志于1919年提出使用新式标点的倡议时，标点符号的放置方式就已经转变为居中。与此同时，也有作家主张保留中文句读的传统，类似于日文那样，直排并置于文本旁侧，这一观点的提出者便是李敖。这些论点主要涉及的是直排书中标点的使用方式。然而，在横排书写中，大多数人倾向于将标点置于下方，但印刷时却习惯将其放在中央。至于内容应采用哪种标点，我认为应由设计者自主选择。在CSS中，可以通过@font-face的unicode-range属性来指定使用不同字体的标点。我认为，文章中标点的布局应当保持统一，若一段位于左下角，另一段居中放置，则会显得格外突兀。以微软的正黑体为例，它是在Windows Vista系统之后才被引入的；同样，宋体的繁体版也是在OS X Maverick系统推出之后才可供使用。
早期出版物多采用五号字体，然而随着报纸的普及，这一趋势逐渐演变为采用新五号字体。目前市面上印刷的书籍中五号字已不多见，然而9pt的新五号字体实在过于细小，难以阅读。在数字阅读环境中，我建议适当增大字体，以免读者感到阅读困难。在日本，人们曾就如何将italic字体的定义应用于汉字进行过讨论。他们主张将明朝体（亦称中文中的宋明体）的斜体视为仿宋体（即中文的仿宋字体），并且可以通过@font-face属性来实现这一效果。然而，大多数系统并未内置仿宋体，因此需要额外添加。不过，在设置时请注意，避免同时使用两个全角空格和text-indent属性，因为这会导致段落首行后退四个字，这显然是过度的！
在撰写过程中，还需留意，作者有时会自行插入空白行以区分段落，然而在正式发表时，这些空白行将被转换成
段落中的换行标签是不必要的。我坚信这一观点将引发广泛的讨论。然而，无可否认的是，在纸质书籍的领域，正文内容应采用明体或宋体字体。在数字时代，中文的使用并不顺畅，过去二三十年间，我们面临了屏幕质量、图像渲染技术以及字体设计等方面的挑战。加之汉字数量庞大，能找到合适的字体已属不易。因此，人们普遍认为新细明体不够美观，标楷体则显得过于刻板。行动装置的加入使得黑体成为唯一选择，这导致黑体在数字领域中过度使用。在我看来，随着当前环境的成熟，我们应当回归传统，重新尝试使用明体或宋体进行排版实践或实验。在英文排版学中，有一个术语叫做“Kerning”，而在日语中，对应的词汇是“文字诘め”，然而，中文中却缺乏一个恰当的对应术语。虽然中文手写时字与字之间并不完全对齐，但在印刷领域，这种对齐却是常态。我个人觉得，截至目前，中文排版无需进行字距上的调整，然而在平面设计、标语制作以及标题设计等方面，则可以任由设计师发挥创意。
这段内容主要是面向外国朋友的。不过，有朋友推荐了一款开源的中文转换工具，我们可以尝试一下。目前，在技术上还没有找到文字间距的最佳解决方案，尽管Unicode定义了多种不同宽度的空白字符，但并非所有字体都支持这些宽度，因此这并不是一个理想的解决方案。另外，通过使用JavaScript等自动添加空白，或者在撰写文章时手动添加空白，同样也不是一个理想的方法。目前CSS Text Level 4的text-spacing属性中，有一个ideographic-alpha属性，其作用是添加1/4em的空白。然而，1/4em的空白是日文在活字印刷时代就沿用的标准，对于中文来说，我们应如何处理这一问题，还需进一步考虑。不过，无论如何，这一改动要真正实施，还需要一段时日。至少，我个人并不推荐大家手动添加这种空白。
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