创意字体排版设计灵感：中文字体应用手册精选235种
《中文字体应用手册Ⅰ》。
你能够讲出多少类字体呢? 除去我们每日所接触到的宋体, 楷体, 黑体, 实际上还存在着诸多饶有趣味的字体, 像如下图片中犹如在风中伸展着的竹叶那般的“度知度”体, 笔画有着虚实相间情况的, 飞扬且豪放的“刘鑫标犷”体, 呆萌又可爱的“方正有猫在”体, 饱含巧思的“方正徐冰新英文书体”。
有着新的文化形态以及商业萌生的情况下, 更契合新的语境的字体便不断地应运而生, 它们活跃于商标、礼品、广告牌以及艺术书籍之上, 不需要任何纹饰还有色彩。并且能凭借着自身的巧思以及变幻而熠熠生辉。
在2017年接近尾声的时候, 理想国出版了设计师杨林青的《中文字体应用手册Ⅰ》。该书中所收录的是, 从1986年开始, 一直到2017年3月期间, 方正字库设计的字体里的235种, 这里包括家族字体共422款。该书主要分成排版字体、创意字体以及书写字体这三个部分, 来进行阐述和展示。
在排版字体这一部分内容里, 进行了这样的操作, 将某一款字体, 分别放置于横排版的情况中, 竖排版的情况里, 还有当成标题的时候, 以及作为正文的时候, 以差异化的字号, 各式各样的间距, 不同的字重, 去书写同一段内容, 进而呈现出相应的效果, 以此方便使用者来进行比对。
创意字体与书写字体的部分, 左页有着对于该字体的名称介绍, 还有设计师的相关信息, 以及设计年代的说明, 另外还有主要设计风格等方面的阐述, 右页呢, 是杨林青凭借着自身想象所呈现出来的, 某一种可能会有的使用效果, 借由这样的方式来抛出砖头引出美玉, 从而引发使用者去进行思考。
最近，澎湃新闻采访了设计师杨林青。
初衷：有感于文字使用的乱象
杨林青所著的《中文字体应用手册Ⅰ》, 是专门针对方正字库的字体制成的一本应用手册。之所以要做这样一个汇总, 是因为有要求, 要求字库里字体的数量以及种类, 相对而言平衡且完整, 基于此, 我向方正字库公司提出提议, 他们也表达了支持, 还派遣了几个工作人员来配合我的工作, 并且无偿提供字库信息让我进行整理。
谈到方正字库的字体, 他表示近些年新字体不断大量涌现, 杨林青谈到他的《中文字体应用手册Ⅰ》所收字体截至2017年3月份, 从3月份到2017年底, 方正字库又新增50多款字体。
方正字库1986年到2017年新收字体数量显示图。
随着字体数量增多, 杨林青发现在使用期间, 存在以下两种情形, 其一, 在使用字体之际, 出版社、设计师等使用者会逐个打印字体来查看呈现效果, 如此一来, 便浪费了大量时间, 况且也无法全面涵盖。其二, 存在诸多胡乱使用字体的现象, 他列举了如下事例:
《生命不能承受之轻》的左册封页, 是于1992年印刷而成的, 右册封页, 却是今年才出版的一本书籍的内部页面。当去把它们读起来以感受的时候, 一种清晰舒适的感觉会让人觉得是来自左页那边传递出来而来的, 而右页, 却传递出一咱细碎且模糊的感觉。其一, 原因在于左页所采用印刷字体为书宋, 右页使用的则是报宋。书宋乃是专用于书籍印刷的字体, 其横竖粗细规格不同, 轮廓清晰可辨, 灰度相对较大, 利于长句的识读。报宋, 横竖笔画粗细一致, 且整体较为纤细。需知报宋是因受制于报纸这一载体, 倘若笔画重度不一样, 极容易出现屯墨现象。况且报纸阅读通常是碎片化阅读模式, 如此一来, 这种看似轻飘飘却紧凑的字体恰好能为快速阅读提供便利服务。报宋在一般情况下是不会被用于书籍排版的。然而现在, 随便打开一本书, 就会发现各类字体被乱用。纸、字以及页面之间, 根本没有一幅和谐恰当的设计。这般糟糕的设计大大阻碍了知识的传播。”杨林青说。
大概在2000年前后, 铅印告别了历史舞台景象。处于铅字的那个时期, 字存在的数量并不多, 然而每一个字的运用都是经过反复锤炼的, 无疑便是很好的字啊, 用到某个具体地方必然是恰当合适的。那会儿, 编辑一定要学习这类相关知识, 随后铅印厂走向倒闭, 知晓铅印知识的工人全部都失业了, 再后来, 字体被数字化录入到电脑当中之后，咱们并没有了解到这些知识, 伴随越来越多字体的出现, 用字就愈发混乱无章了。
此外, 设计一种字体, 要耗费诸多时间与精力, 正文用字超20000, 广告用字约7000, 书写字体因需考量间架结构, 基本每个字都得单独设计, 后续还要编码电子化。然而, 我国字体版权意识向来较为淡薄, 字体此物难以规避盗版及被快速复制, 设计师与公司缺乏此意识, 一旦使用他人字体, 字体设计公司便会发出一纸律师函。方正字库的市场服务设有一个规模不小的部门负责维权。杨林青谈道。
创意字体：实用性和艺术化的契合
编写《中文字体应用手册Ⅰ》时, 杨林青在创意字体部分投入了较多精力, 在左页进行常规介绍之后, 右页所呈现的大多是他依据自身想象构建的该字体使用语境, 进而示范出一种使用的可能性。
方正黑变介绍页。
方正黑变这款字体, 其设计借鉴了《爨宝子碑》上的字体形状 , 那个原碑刻于东晋安帝乙已年 , 康有为对其作了评价 , 说它“端朴若古佛之容” , 还说“朴厚古茂, 奇姿百出 ”。这种字体的字形处于黑体和隶体之间 , 它的笔形以方笔作为主要形式 , 横笔画起笔的地方以及收笔的地方都有上翘 , 点笔画呈现为三角形。它的风格古朴又厚重 , 适合用于杂志标题 、广告以及产品包装的设计。
杨林青称, 出生贫寒、铁面虬髯等内容, 并非设计的答案与参照, 而是他针对这种字体的一种视觉写作, 鉴于光是左页的介绍较为单薄且平淡, 他欲寻觅一种契合该字体的语言, 采用一种夸张的表达, 借由右页能够感受到左页字体的个性。
以扁平马克笔书写轨迹为基础来进行设计的方正倩体家族, 其笔画衔接呈圆弧形, 笔画转折也是圆弧形。笔形设计注重对称以及均衡情况, 字形设计同样注重对称与均衡状况。方正倩体家族涵盖3款字重, 其中方正粗倩这款字, 其笔画对比十分强烈。方正中倩这款字, 笔画粗细处于适中状态, 且显得婉转又妩媚。方正细倩这款字, 笔画呈现出纤秀且文静得特点。该字体家族适用于女性类那些服饰品牌的广告设计, 以及用于女性类日化品牌的广告设计, 还适用于女性类家居品牌的产品包装设计, 同时适用于广告设计以及产品包装设计。
杨林青就将三种不同字重的方正倩体这样呈现。
此外存在一些字体, 大体上已然摆脱了充当字那方面的实用性，反而更多的是成为了一类型的艺术表达以及艺术审美, 当中犹如接着马上要列举的以下几种这般这般。
方正点阵冯(上)和方正矢量冯（下）
被腐蚀于古碑之上的文字, 给点阵冯带来了灵感, 借助电脑点阵显示技术, 通过调整像素数量, 以此模拟碑帖拓本里极简的字形, 这一字体笔画抽象, 字形结构简练, 辨认起来不太容易, 近乎成为了一种艺术表达。杨林青把某一个字进行复制, 而后排列成一个图案, 这般手法很像刺绣, 颇具趣味性。矢量冯和点阵冯类似, 都是运用电脑参数, 把笔画与字形予以减并压缩, 从而形成黑白图案。
徐冰的天书，数据化到方正字库后名为“方正徐冰新英文书体”。
杨林青谈到, 徐冰的字是创意书写, 其已突破传统书写的概念, 创意书写有书写的痕迹, 然而并非用毛笔写的, 这次徐冰这个是用毛笔写的, 可又不是真正的汉字, 徐冰的字归属观念艺术, 其实用性没那么强, 但是却也被一些艺术技术机构加以运用, 他是以中文笔画的方式去写ABC, 恰似汉字的某一偏旁, 接下来再设法拼接成为一个方块字, 其初衷并非做成字库, 乃是对对文字交流的一种观念, 借由中西文的结合来进行一种艺术思考。
屏显字体
此番已然步入电子阅读时代了, 与我们眼睛有着最多接触的, 乃是手机以及电脑屏幕上的字, 也就是屏显字体。
屏幕显示的字体存在着这样一个有着变化情况的过程, 早期的时候, 使用非彩色屏幕的手机所呈现出来的文字是点阵式的字型 , 它的样子就如同俄罗斯方块那样, 如今即便时至今日 , 在一些用于公共场合的由发光二极管组成的阵列显示屏以及仪器的显示当中依旧能够看见这种字型。
电子阅读起始于个人电脑普及, 早期个人电脑用的是阴极射线管显示器（CRT）, 这类显示器不适宜长时间阅读, 那时操作系统针对字体显示的各类渲染优化, 仅是以清晰传递信息为目标, 对字体设计关注较少, 像Windows XP系统的默认中文源于铅字时代的“宋体”。
出现了液晶显示器, 也就是LCD, 在文字阅读方面, 相比CRT, 它让人感觉更舒适。方正推出了第一代中文屏显字, 其中包括微软雅黑、兰亭黑家族, 这些字体是专门针对电脑液晶屏幕进行开发的。第一代中文屏显字体摒弃了之前使用的宋体字形, 选用了黑体, 并且运用了大字面以及中宫宽松的设计方式, 这样一来, 既能借助更多的屏幕像素, 又能让电脑显示的文字变得更加清晰。方正兰亭黑家族存有14款字体, 当中含有分别为10款不同字重的字体, 还有4款具备两种字重, 且字身呈现窄长与宽扁形态的字体, 这些字体适用于各类屏幕系统所使用的字, 以及传统印刷媒介用于正文排版还有广告设计。
现今, 屏幕的像素密度能够超越300PPI, 显示的精度已然不再是个问题, 差不多接近于一般的打印效果方面涉及的打印效果, 这也就表明着中文屏显字体的设计能够从限制所涉及的技术的限制里解脱出来, 存在回转到人文的表达的可能性。
屏显字体的发展。
举例来说, 澎湃新闻所采用的屏显字体是博雅宋, 并非黑体。宋体最初并非是针对屏显进行设计的, 它的横细竖粗特性, 原本在屏幕上较容易出现花的情况, 而博雅宋则要好一些, 它的横竖相对更为均匀一些。
又如, 小米手机的屏显所采用文字字体为与方正携手合作所设计的方正兰亭黑pro家族, 此乃对兰亭黑予以改造过后的字体。再者, 起始之时苹果手机所使用字体乃是购入的兰亭黑, 然而其成本相对较高, 随后苹果自行设计了苹方黑体。
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